Seu nome é mundialmente conhecido, Pierre Frey  foi o fundador de uma das empresas tradicionais na área dos têxteis e da decoração em França.
Curioso foi Pierre por destino ou não, encontrar o seu imóvel no mesmo prédio onde o seu avô tinha tido uma loja, mesmo no centro de Paris.

O mobiliário elegante, por vezes clássico, os tons claros e misturar alguns toques de modernidade e cor, são de fato algumas das características que costumam evidenciar o estilo francês na decoração. No apartamento do neto de Pierre Frey é isso mesmo que acontece. Antes de entrarmos saltam logo aos nossos olhos, a escada em madeira com o corrimão, com os detalhes nos degraus  a que chamamos de espelho, pintados em tons de azul, dando um efeito mais engraçado e diferente.

Quando entramos, a opção para a base foi sóbria, com vários tons de beije e de cinza, proporcionando assim uma neutralidade ideal para poder conjugar com cores e toques modernos. Exemplo disso, é o destaque do tecido na parede e da cortina com o mesmo estampado de riscas em tom de amarelo no hall, que por sua vez relaciona-se perfeitamente com o espelho e os exóticos candeeiros de teto.

Destaque para as almofadas confecionadas em seda vermelha no sofá, mas também para o belíssimo espelho com os diversos círculos de diferentes tamanhos, que decoram uma das paredes da sala de refeição, e para os candeeiros de aspeto industrial que parecem ter nascido ali de forma natural com o propósito de se espalhar na restante casa.

Na sala de estar é visível a sua integração com a cozinha e com os vãos abertos até aos pilares, dando mais amplitude. Neste mesmo espaço da cozinha, o estilo arquitetónico parisiense faz-se notar claramente, no sentido em que os armários  escondem  todos os eletrodomésticos e proporcionam um ambiente em continuação natural da sala.

Não menos que o restante, são de facto os fantásticos tecidos luxuosos que embelezam o espaço, como o veludo, a seda, o linho, que de uma certa forma aquecem os ambientes. Consegue-se sentir de facto uma harmonia entre cores e estampados, como por exemplo o tapete de lã que repete o desenho dos cortinados de linho bordado, e para a gravura de Tézenas.

No quarto, a cabeceira de cama é o elemento que chama a atenção pelo facto de não só estar revestida com o mesmo tecido de seda e algodão aplicado nas paredes, como também faz a separação entre a área de w.c., neste caso a pia, que facilita o dia a dia do morador.

Um apartamento que em resumo, teve um projeto de interiores muito bem conseguido e que permitiu dar ao morador ambientes com bastante conforto, práticos, e de charme.

Rosemarie Trockel nasceu em Schwerte na Alemanha em 1952 e estudou na Wekkunstschule na Colónia até 1978.
A obra de Trockel é diversificada e inclui peças em papel, pinturas, malhas e esculturas. Embora seja difícil associar um estilo particular ao seu trabalho, podem ser identificados vários temas simultâneos nas suas obras, como o papel feminino na sociedade, as marcas e os símbolos naquilo que eles transmitem socialmente na decoração, e por fim o seu fascínio por estudos etnográficos e científicos que estão muito presentes nas suas esculturas.

Mas foi com com os têxteis que Rosemarie ficou mais conhecida, usando malha gerada por um computador de lã onde desafia as noções tradicionais de pintura, os papéis femininos na sociedade, da cultura e da própria arte.
A introdução de referências à cultura popular como logótipos ou símbolos é a sua maneira de comentar a comercialização da arte e da subjetividade da linguagem e da representação visual.

Trockel sofre no seu dia-a-dia de agorafobia, uma fobia onde a pessoa evita certos sítios. A concentração de pessoas provoca pânico na pessoa que sofre com esta fobia, tendo receio de não conseguir defender-se ou sair de um lugar. Tem medo de estar sozinha e ao mesmo tempo de lugares cheios. Esta fobia cria medos que alimentam a incapacidade de sair de casa por longos períodos de tempo, dependendo de terceiros.

A sua doença está presente nas suas obras uma vez que não é capaz de sair de casa e realiza colagens e cortes de revistas antigas para as suas obras. Uma vez que ela como artista se sente desprotegida no meio da multidão, procura refugiar-se procurando conforto e tranquilidade nas peças que produz.